本文作者：李啸天

工作原因，年后开始常驻涿州。眼看周末了，随问同办公室的人“王洛宾故居”怎么样，想去哪里看一看。

(资料图片仅供参考)

结果，办公室的小年轻异口同声地问：“王洛宾是谁？”

这让我吃了一惊，然后我现场哼唱了几句“在那遥远的地方，有位好姑娘，人们走过她的毡房，都要回头留恋地张望......”

结果，还是毫无反应，纷纷表示没有听过，也没听说过。

好吧，连家乡人都不知道本地名流，更不用说什么“西部歌王”了，我只好闭嘴。

想想看，即便是曾经的一代天后孙燕姿，到了00后的眼里，也成了冷门歌手。

一切也就没什么好说的了。

时间，如滚滚洪流，自会淹没一切。曾经的巍峨高岗，在洪流之下也会变得泥泞不堪，消失不见。

《别叫我“赌神”》里的发哥，很难得地呈现出了高峰时期的模样，俨然《秋天的童话》续集，或者是“阿郎”在世，飘逸的长发，不羁的面孔，潇洒的身姿，那那都是那个曾经被大众所熟悉的周润发。

可是，《别叫我“赌神”》不仅票房表现很差，而且口碑崩坏，整体表现之差，实在让人不忍直视。

只能说，发哥的观众，还是70/80那批人，但是这些人现在上有老下有小，已经不是电影院的主流了，即便想看也没那么多时间与精力进电影院了。而电影院的主力军是00，他/她们心目中的周润发已经过气了，哪里还有什么“赌神”？

所以，主打情怀牌的《别叫我“赌神”》，似乎就成了一个市场错位的错误作品。它应该有自己的观众，可是这些观众却不进电影院了。

“浪子回头”的主题，讲究的一个“父爱如山”，《别叫我“赌神”》的故事主线也没有毛病，可是，唉，一言难尽呢。

非要说《别叫我“赌神”》的毛病，其实也很简单。就是并没有将情怀感拉满，没有做足，还远远不够。

片中的发哥，年轻时是一名小混混，横霸一方，但人到中年，只蜗居在一家理发店里，与几位小兄弟苟活着，而且还时不时去赌场赌一赌，今朝有酒今朝醉，过了明天是明天。

当他的前女友突然将一个患有自闭症的半大小子送到他的面前，他起初是拒绝的，但是在与儿子的朝夕相处中，逐渐发现自我，父爱开始苏醒，最终变成了一名有担当的正直的男人。

故事很俗很滥，但发哥演的很好，还是当初的模样。

依稀间，还是当初与张艾嘉一起的那个又帅又痞的阿郎，推着那辆摩托车，摇摇欲坠地在往前冲；或者还是那个与钟楚红一起谈恋爱的船头尺，依旧在赌博，依旧在打架，依旧邋里邋遢；依旧是那样的一个小人物，看得让人心痛，又莫名其妙地喜欢他......

可是，这些个点，后起的00后们全然get不到，因为他们压根就没有看过。

就等于，周润发的一片赤城，一下变成了错付，全成了自作多情。

当然，只有一个周润发是不够的。他们，他/她们的表现都不好。

袁咏仪，曾经的女神，1993年凭借《亚飞与亚基》拿到金像奖最佳新人，然后1994年凭借《新不了请》拿下影后，再然后1995年又凭借《金枝玉叶》再下一城，三年三个大奖，风头一时无二。高挑的个头，大大的眼睛，质朴的眼神，让袁咏仪成为了多少80后心目中的梦中情人。

时光远去，袁咏仪作为女一号，已经很久没有什么作品了，即便是主要配角，也难见身影。

《别叫我“赌神”》里请回了袁咏仪，但是褶子明显长在眼角，女神肉眼可见地老去了。

女神都会老的，可是连同演技，也一并老去了，这里的袁咏仪就只剩下了一个工具人，没有太多的存在感。找回她演，其实还不如找回张艾嘉或者钟楚红呢，效果应该会稍好一些。起码，情怀会更深一些。

另外，还有廖启智、方中信两位老戏骨，可惜的也是没有太多的演技发挥空间。尤其是廖启智，已经去世有年，好不容易在大屏幕上再次露面，按说很有戏，很值得怀念，可是并没有，该利用的情怀也没有用上，好可惜。

最后，还有一个最大的原因，是香港电影的光环的退潮。

曾经，香港电影是好莱坞都要仰视的地方，香港电影及香港影星也是自带光环。但是，前两年香港人的以闹腾，加上大陆GDP不断高涨，大陆人对于香港人的看法整体转向，香港电影彻底褪下光环。这一点，非常重要，也是当年的年轻人对于香港电影不感兴趣的一个主要原因。除非故事非常好看，单纯的文艺片，就不再有市场。

连好莱坞电影，在大陆市场内都风光不再，香港电影又怎么能够独占鳌头呢。

《别叫我“赌神”》，晚上映了四年，其实已经错过了太多了。一步晚，步步晚，黄花菜都凉了。